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　　从1931年到1937年，从“九一八”事变到南京大屠杀——沈阳与南京，两座英豪之城虽隔千里，却被同一段民族磨难与反抗紧紧相连。鲁迅美术学院（以下简称“鲁美”）的艺术家们以史为鉴、以证为凭，用雕塑、修建与展陈，先后打造了沈阳“九·一八”前史博物馆和侵华日军南京大屠杀罹难同胞纪念馆，以艺术之笔书写下中华民族从耻辱到奋起的悲凉华章。

　　三月的南京，细雨毛毛。侵华日军南京大屠杀罹难同胞纪念馆（以下简称“南京大屠杀纪念馆”）广场上，雕塑《家破人亡》在雨中益发凄怆——一位母亲怀有死去的孩子，仰天长啸。雕塑的基座上的文字直抵人心：“被杀戮的儿子永不再生，被活埋的老公永不再生，悲苦留给了被恶魔的妻。苍天啊……”

　　而在千里之外的沈阳，春风中仍带寒意。沈阳“九·一八”前史博物馆广场前，“残历碑”默然矗立——日历翻展，定格在1931年9月18日，碑身布满的“弹痕”将那个改动民族命运的夜晚钉在韶光里。碑旁，巨大的警世钟上，“勿忘国耻”四个大字苍劲有力。

　　“这道刻在中华民族心口上的疤，不敢忘！”残历碑的规划者、91岁的鲁迅美术学院教授贺中令说，规划残历碑，便是想告知人们：紧记前史，勿忘国耻。

　　如果说贺中令用象征主义方法完结了对磨难前史的笼统刻画，那么鲁迅美术学院艺术工程总公司规划团队则在南京大屠杀纪念馆，经过《人类的浩劫》和《成功，南京1945》两个陈设，完结了对前史实在细节的深度挖掘。

　　2007年，规划团队从沈阳来到南京大屠杀纪念馆建造工地，清一色的年轻人，关浩、贾玲、叶淑美、王丽娜、张景祥等，充溢奋发向上。

　　当年28岁的关浩，血气方刚。“接到使命时，心里激动，但更多的是沉重。”关浩说，他在鲁美上学时，每年9月18日响起的警钟声，是他最铭肌镂骨的回想。没想到，这警世的钟声，为他日后规划南京大屠杀纪念馆供给了创造构思。

　　“咚——”每12秒，一张面孔消失，另一张面孔显现。一个男人，戴眼镜，嘴唇紧抿，眉间有深深的川字纹，似乎临死前还在愤恨。“咚——”又一个12秒，又一张面孔，又一条生命……关浩回想，他常常一个人坐在空荡荡的展厅里，重复听那12秒的钟声。

　　南京大屠杀纪念馆序厅是整个陈设的开篇，《人类的浩劫》也是最感动人心的陈设。“规划祭拜墙时，咱们因定见不一致争得面红耳赤，先后拿出多种计划，终究选定了‘12秒’构思。”关浩说。这一数据来自1937年南京大屠杀：30万同胞罹难，继续六周，换算下来，每12秒就有一位同胞惨遭杀戮。团队将这一严寒数字转化为直击心灵的空间言语——序厅正中设祭拜墙，中心花环内循环出现罹难者肖像，每12秒钟声响起，肖像替换一次，让观众直面生命消逝的速度。

　　这面墙体高12米、长20.08米，共设237格，陈设着12802个档案盒。其间收录了10000份南京大屠杀罹难者档案，以及2660份幸存者档案。每一个档案盒，都承载着一个家庭的血泪回想；每一个姓名，都是对那场暴行的无声控诉。

　　“当你站在那面墙前，昂首仰视，你会发现你看到的不是档案，而是一座山——一座由磨难、回想和依据堆成的山。”关浩说，这正是档案墙的规划初衷。

　　从2007年5月开工到12月初完结，214个日日夜夜，鲁美艺术家们不是在创造艺术品，而是在与前史对话、与亡灵共情。“每一块展板的摆放、每一束灯火的视点、每一个人物的神态，都承载着对30万罹难同胞的敬畏。”时任侵华日军南京大屠杀罹难同胞纪念馆馆长朱成山说。

　　当《苦战光华门》的硝烟遇上《露营之歌》的篝火，当杂技剧《先声》全国巡演从南京起程，一场关于铭记与传承的接力正在我国大地演出。

　　走进南京大屠杀纪念馆，前史的沉痛令人屏气；走近沈阳“九·一八”前史博物馆，国耻与民族精力铭肌镂骨。

　　在沈阳“九·一八”前史博物馆的展厅里，一片恢复的林海雪原场景让每一位参观者震慑不已。积雪掩盖的密林中，几名东北抗联兵士围坐在篝火旁，手中的大刀和步枪尽管粗陋，目光却如寒星般坚决。“朔风咆哮，大雪飞扬，征马踟蹰，凉气侵人夜难眠。火烤胸前暖，风吹背面寒……”这首传唱至今的《露营之歌》，写尽了抗联兵士在极寒中坚持奋斗的钢铁毅力。

　　“鲁美的艺术家们将杨靖宇将军靠吃树皮、棉絮坚持战役的壮烈，赵一曼勇士在狱中写下感天动地遗书的厚意，逐个融入展陈规划中，把东北大地上短兵相接、不平的反抗与呼吁实在地出现出来。”“九·一八”前史博物馆原馆长范丽红告知记者。

　　而在南京大屠杀纪念馆，半景画《苦战光华门》则定格了1937年12月南京保卫战中最惨烈的一幕——我国守军在光华门与日军短兵相接。这幅由鲁迅美术学院李武、周福先等教师创造的著作，将实在的前史细节面向极致，城墙上的弹孔、将士们脸上的硝烟与血迹，倒下的旗号和仍然紧握的步枪……在缺医少药的绝地中，守军将士仍然拼死反抗，用血肉之躯延迟侵略者的脚步。那不是一幅画，那是一首用生命写就的壮烈诗歌。

　　前史不能忘掉，也不敢忘掉，更不会忘掉。从个别回想到城市回想，从国家回想到国际回想，南京大屠杀的伤口回想阅历了一条将民族伤痛转化为人类一起财富的艰苦之路，更是一条以前史之光照亮平和未来的期望之路。

　　每年12月13日南京大屠杀死难者国家公祭日，沈阳都会同步举行严肃的吊唁活动。如2011年，＂从九·一八到一二·一三＂沈阳·南京两地学者学术研讨会在沈阳举行；2024年，《南京大屠杀被害同胞罹难图片展》在沈阳举行；2025年，杂技剧《先声》在沈阳演出等，两座城市遥遥相对，一起坚守着对前史的敬畏、对本相的看护、对平和的寻求。

　　前史从未远去，它正以艺术的方法，在画作中、在舞台上、在每个人心中，永久焚烧。

　　2026年，沈阳和南京的艺术对线日，杂技剧《先声》将在南京敞开全国巡演之路。

　　为什么首站选在南京？沈阳杂技演艺集团总经理王晓给出的答案是：前史布景与商场根底的两层考量。“南京这座城市镌刻着国难的沉痛回想、承载着不平的民族精力，与以九一八事变为布景的《先声》所颂扬的抗战精力高度符合。我信任南京观众可以在情感层面与剧目主题完结共识。”

　　其实，辽宁与江苏在杂技剧范畴早已结下不解之缘。2017年，首部赤色体裁杂技剧《渡江侦查记》诞生于南京市杂技团，该剧由原行进杂技团团长董争臻编剧、 李春燕执导，一经推出便敞开了杂技剧全新的体裁方向。2023年，她执导的《先声》取得“五个一工程”奖、“文华奖”双料大奖。

　　李春燕是南京人，此次，她以江苏省舞蹈家协会主席、《先声》总导演身份回到南京。“《先声》是我的第五部杂技剧著作。让两座英豪城市在杂技剧范畴再次沟通，必须得说是一种很美妙的联合！”李春燕说。

　　“国耻，是山河破碎的痛；国难，是民众涂炭的殇。”李春燕低声慨叹，道出了艺术家们的心声。正是这份对痛的深刻理解、对殇的无限悲悯，才让这部杂技剧得以用跨过千里的精力对话，让抗战精力在新时代的舞台上生生不息。